ミケランジェロ・フランマルティーノ 『四つのいのち』 レビュー
- Jana Winderen, J・ベアード・キャリコット, アニミズム, アピチャッポン・ウィーラセタクン, アモス・オズ, イタリア, ドキュメンタリー, フィールド・レコーディング, ミケランジェロ・フランマルティーノ, レイモン・ドゥパルドン, 動物性, 死, 自然, 風景
ドキュメンタリーとフィクションの境界を超え、独自のアニミズムの世界を切り拓く
イタリア出身の新鋭ミケランジェロ・フランマルティーノが監督した『四つのいのち』（2010）の舞台は、南イタリア・カラブリア州の山岳地帯だ。映画の導入部では、黙々と山羊の世話をする年老いた牧夫の生活が、静謐な映像のなかに描き出される。
だがこの牧夫はタイトルにある“四つのいのち”のひとつに過ぎない。やがて彼は息を引き取り、入れ替わるように仔山羊が誕生する。その仔山羊は群れから逸れ、樅の大木の下で眠りにつく。冬が過ぎて春になると樅の大木が切り倒され、村の祭りのシンボルとなる。そして祭りが終わると、大木は伝統的な手法で炭となる。この映画では、人間、動物、植物、無機物がサークルを形成していく。