ニューズウィーク日本版のコラム「映画の境界線」の2020年6月11日更新記事で、フェルディナント・フォン・シーラッハのベストセラー『コリーニ事件 (創元推理文庫)
本作を観て筆者がすぐに思い出したのは、ペーター・ライヒェルの『ドイツ 過去の克服―ナチ独裁に対する1945年以降の政治的・法的取り組み (叢書ベリタス)
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● 世代間の溝、ドイツの「過去の克服」が掘り下げられる『コリーニ事件』
2020年6月12日（金）ロードショー
筆者ホームページ“crisscross”の方に、風間志織監督の『チョコリエッタ』（14）のレビューをアップしました。すでにレビュー01として短めのレビューをアップしていますが、今回は劇場用パンフレットに寄稿した少し長めのレビューです。
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筆者ホームページ“crisscross”の方に、スサンネ・ビア監督の『真夜中のゆりかご』（14）のレビューをアップしました。脚本は、ビアとアナス・トーマス・イェンセンという不動のコンビ。キャストは、ニコライ・コスター＝ワルドー、マリア・ボネヴィー、ウルリッヒ・トムセン、ニコライ・リー・コス、リッケ・メイ・アンデルセンという顔ぶれです。
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ニューズウィーク日本版のコラム「映画の境界線」の第８回（10月30日更新）で、サム・カルマン＆ジェニファー・グラウスマン監督のドキュメンタリー『美術館を手玉にとった男』(14)を取り上げました。スティーヴン・スピルバーグの『キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン』（02）と対比しつつ作品の魅力に迫るような内容になっています。
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2015年11月6日(金)よりロードショーになるジョージ・クルーニー監督の『ミケランジェロ・プロジェクト』の劇場用パンフレットに、上記タイトルでコラムを書いています。監督・製作者としてのクルーニーをテーマにしたテキストで、『コンフェッション』（02）、『グッドナイト＆グッドラック』（05）、『かけひきは、恋のはじまり』（08）、『スーパー・チューズデー ～正義を売った日～』（11）というこれまでの作品にも言及しています。
劇場で映画をご覧になりましたら、ぜひパンフレットもお読みください。